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紫砂书、画陶刻的刀法浅谈

日期:2017-12-16  紫砂8_紫砂壶供货渠道

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 紫砂陶刻有独特的工艺技法,它的特性是以刀代笔。把书法、绘画以各类刀法身手绘声绘色逼真于紫砂陶上,使紫砂工艺与字画艺术分离,进步了它的适用、欣赏和收藏价值。

1.陶刻的工艺必需具有二个最基本的前提:一是字画功力:二是刀法妙技。很多出名字画家在紫砂陶上测验考试过自书、自画、自刻,然不懂刀法技能,事半功倍。达不到装饰效果;一样仅懂刀法、不善字画,则更不能在紫砂陶上起到装饰作用。字画是陶刻的主要资源。追溯明清二代至今,影响深远的陶刻大师都具有深挚的字画功力,不管山川、花鸟、人物的施展阐发手法、构图规划、字画气韵都为众人学习所称赞。所以,学习陶刻必需同步学习书法绘画。字画学库艺无尽头,是陶刻者的终身学科。所以说,刀法与字画两者不可缺一。

2.陶刻的执刀要领与执羊毫大致类似:“指实、掌虚、腕灵”。执刀不能执死不动,中指、知名指及小指结实地执住刀管,不同的是大拇指与食指需前后动弹刀管,这就是刻绘的首要基本技法“捻管法”,使刀游走于360度。中,高低左右活动自若。这也是陶刻中难度最大的基本操作技法。 

3.紫砂陶刻罕见刀法有:双刀直人法、单刀加刀法、三刀法(由双刀直人法和单刀加刀法演化而来)、沙地法、冲刀法等等。以点、线、面的施展阐发方式刻出绢秀超脱的神韵。深挚苍劲的金石味内在点缀于紫砂陶上,让人心旷神怡,倍受喜爱。

   双刀直入法:使用于各类书法雕刻,所谓直人即与执羊毫中锋类似,笔管垂直,此刀法比较松散,不管正草隶篆、行草书体,均用此刀法。它的特性是外光内毛,每字需用捻管法刻绘完成,捻管操作习用于双刀直入法的刻绘中。所以,要刻好书法,必需学好捻管操作,由于书法起笔、落笔、迁移转变、行草书体连笔,都需捻管法趁热打铁,它可以处理360度的刻刀走向,将书法中的苍劲、绢秀、流利、潇洒的笔画忠厚地施展阐发出来,运刀时的指力、腕力掌握、提按深浅、轻重,以及双刀与单刀的部分分离,在直线刻绘中,刀尖、刀尾可以瓜代并用,都是书法雕刻中应留意的细节。陶刻中常常呈现尖薄、细弱、生硬、机器等现象,首要是没有处理好笔画线条,一是书法功底差,了解不敷;二是捻管操作把握欠佳。所以,陶刻工艺必需在长时间的实践中探究融会,将一幅书法完备地在紫砂陶上再现,方能增长陶刻艺术的熏染力。

紫砂书、画陶刻的刀法浅谈

4.单刀法是陶刻中最多见的刀法,也是最易而又难度最大最深的刀法,此刀法一般使用于山川、花鸟、人物画的刻绘以及部份题名中。书法与绘画的雕刻有着基础的不同,书法适合双刀,而绘画f除竹叶、兰叶)一般以单刀为主,此刀法与羊毫的侧峰类似,特别是写意与写意之间走刀,刀法施展阐发空间宽、转变大,走刀时不管是顺刀、逆刀、提按起侧、轻重徐疾、进退顺逆、随便径行。如山川中的树木、山石、景点、人物及亭台等,全以单刀刻绘为主。特别是山石、峰峦刻画可分抑扬、深浅、轻重,线条迁移转变及线与面的施展阐发在一刀中完成,达到活泼、精练、逼真的效果。花鸟画题材普遍,刻绘时需留意线条的刚与柔、面与线的转变,起刀收笔不忘骨法用刀理念,老干与新枝的处理、花草的特性、花瓣与叶的施展阐发、鸟的动感及嘴、眼、羽毛的刻绘刀法都有不同的转变。要对生活看法不休融会和加深,刀法刻技不休进步而无时不再转变。人物画刻绘所要留意二个方面。一是人体构造精确;二是背景构图摆设恰当,人物的形状、衣纹刻绘要精练、精确,运刀要洒脱掉落,严防俗与匠气发生,刻刀施展阐发衣纹时要留意线的转变,长线条中有曲,超脱豪宕不粗暴;短线中有厚重感,令人物的静态愈加得体活泼,防止刻线一样粗细薄弱,缺乏转变,津津有味。

紫砂书、画陶刻的刀法浅谈

5.沙地法是传统中的挑沙刻法,用刀尖严密布列,有规律着沙而成,一般使用于阳刻底面,如图案、古货币、印章等部分装饰。

   冲刀法:此刀法经常使用于印章篆刻。近些年来有很多篆刻家在紫砂陶上测验考试,其刀法优点是金石味浓、粗暴厚重,因为用具、刻技不同,所以在紫砂陶上不能尽其应有的刻绘施展阐发,如细部线面、物体象形难以刻画。所以此刀法只范围于古货币、汉砖瓦、印章及部份篆体雕刻。

   陶刻工艺辐射面较宽,触及书法、花鸟、山川人物,必需长时间不休地在生活中获得积聚,进步本身的艺术涵养,不休完美提升,形成本身的特性风格,即“外师造化,中得心源”。“刀纵潜思,到场造化”,不管山川、花鸟、人物刻绘前要有腹稿,有助于下刀理念,有助于走刀的效果,更主要的落刀后能见机行事,刀刀相随,才能贯穿一气。在走刀时提按起侧、提腕运指。把刻绘对象的精神情质、自然界的朝气蓬勃、生活中霎时的动势捉住是意境刻绘的主要要素,所以要做到斗胆落刀,仔细拾掇。一幅陶刻的作品欲达到耐看之目的,务必做四处处转变、到处一致,刀虽尽而意无量,才能达到气韵活泼的效果。


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